当下城市已成为人们最主要的生存空间，城市发展与繁荣给作家提供了新鲜的表现课题，文学走向城市，书写现代城市生活经验，成为当代文学创作的重要倾向和关注点。

　　在学者看来，当前文学对城市的书写或者说城市文学还无法提供真正的城市精神体验和情感表达，存在同质化、模式化表达倾向。创作城市文学要求作家独特的生活视阈与思考角度，作家应努力寻找独特的审美方式。围绕城市文学的相关话题，记者采访了上海师范大学人文与传播学院教授杨剑龙。

　　中国社会科学网：城市的发展与繁荣给作家提供了新鲜的表现课题，中国文学走向城市，书写现代城市生活经验，城市文学的生长不可避免，有观点认为，城市书写有望成为文学创作书写的主流，您如何评价这一观点？请您结合当前城市文学的现状谈一谈您的看法。

　　杨剑龙：改革开放以后,中国城市化的进程不断加快，根据国家统计局数据统计，2011年中国城市化率已经达到了51.27%。随着城市化进程的加速发展，农村人口的不断进入城市，乡镇建设不断向城市化靠拢，使历来以农耕为本的中国发生了重大的发展和变化，以往农村题材文学创作为主的创作状态，也逐渐发生了变化。中国文学走向城市，书写城市生活经验，成为当代文学创作的重要倾向和关注点，城市文学必然会得到不断的生长与繁荣。倘若说“城市书写有望成为文学创作书写的主流”，我的看法在短时期内城市文学仍然不可能成为主流，这是与中国社会的基本属性、文学创作的作家队伍等有关。中国虽然加快了城市化的步伐，但是中国社会的基本属性仍然是农业社会，大量进入城市的农业人口，其基本的生活记忆、情感积淀等，仍然是农村的、乡土的，现在仍然活跃在文坛的20世纪50年代出生的作家，如贾平凹、莫言等大多出自农村，许多出生于城市的作家如王安忆、韩少功等大多又有插队农村的知青经验，他们的创作必然离不开农村，而且他们仍然占据文坛的重要地位。60年代、70年代、80年代的作家中，诸多作家也从农村出来，他们的创作必然与乡土与农村有着密切的关联。就历年的茅盾文学奖的长篇小说看，绝大多数都是农村题材的作品。因此，我认为短时期内城市文学不可能成为中国文学创作的主流，在相当长的时期内，乡土文学、农村文学仍然是中国文学创作的主流。

　　中国社会科学网：有学者认为，与乡土文学积累的丰富经验相比，当前文学对城市的书写或者说城市文学还无法提供真正的城市精神体验和情感表达，存在同质化、模式化表达倾向，依然保有着相当浓厚的乡土心理和价值诉求。您如何评价这一观点？其背后的原因是什么？

　　杨剑龙：从中国20世纪文学发展的传统看，乡土文学、农村文学成为主流，而城市文学、都市文学则是支流，这与中国农业社会的基本特性相关。20世纪20年代一些年轻的文学爱好者离开故乡农村或小城镇，进入大城市，有的年轻作家开始写新鲜的城市生活，如许钦文、台静农等，在鲁迅乡土小说的感染与启迪下，他们开始以浓浓的乡情乡思创作乡土文学作品，构成了当时乡土文学的创作热潮，鲁迅甚至指出如许钦文这样的作家，最初创作的城市文学作品，都是不成功的，这大概是他们缺乏真正的城市精神体验和情感表达。到20世纪30年代，刘呐鸥、穆时英、施蛰存等作家，受到日本新感觉派文学的影响，受到欧洲现代派文学的影响，创作出了以都市上海为背景的新感觉派文学，他们生长的基础和生活背景，大多是城市的，因此成为中国现代文学史上重要的都市文学流派。就当前文学对城市的书写来看，也有一些作家对于城市生活比较熟悉的，如王安忆、方方、张辛欣、金宇澄、林白、潘向黎、徐则臣、方格子、滕肖澜、东紫、戴来、东西、盛可以、黄咏梅等，他们都以其各自对于城市生活的体验和感悟，写出了不少有影响的城市文学作品。当然，与乡土文学的创作相比较，可能作品所反映的生活的厚度、文化的力度、思想的深度，都有稍稍逊色的地方，因此他们的创作往往没有能够进入茅盾文学奖的视野。由于有诸多作家是从农村或小城镇进入大都市，由于都市生活的快节奏和复杂性，使一些创作城市文学的作家缺乏静心创作的心态和氛围，因此他们创作在市场运作中，在大众文化的推进中，呈现出一些同质化、模式化的表达倾向，甚至有的作品呈现出浓厚的乡土心理和价值诉求，这一方面与作家生理与心理与乡村有着难以割断的牵连，另一方面应和读者市场的需求，某些出版机构和某些作家，以码洋和市场为文学创作的标的，以至于产生了诸多同质化、模式化的作品，尤其在电视剧的领域更甚，一部婚姻题材走红荧屏，马上出现诸多类似的作品：《中国式离婚》、《新结婚时代》、《我们俩的婚姻》、《裸婚时代》、《婚姻保卫战》、《我们俩的婚姻》、《我的婚姻谁作主》、《咱们结婚吧》、《经营婚姻》、《最佳婚姻》、《婚姻背后》等以婚姻为题材的电视剧层出不穷。

　　中国社会科学网：基于当前城市生活的普遍性，城市生活的变化必然反映在文学上，中国文学走向以城市叙事为主流似乎不可避免。在您看来，当下文学对城市的书写或者说城市文学应该如何找到自己的审美方式，把握并呈现城市经验，讲好城市故事？

　　杨剑龙：我赞同城市生活的变化必然反映在文学上，当下文学对城市的书写如何把握并呈现城市经验，我想城市经验的把握与呈现，必然是以对于城市生活的熟悉与思考为前提的，作家只有沉入城市生活中去，不是浮光掠影地“体验生活”，在对于沉浸于城市生活中有所思考有所发现，才能真正把握城市经验。文学创作是追求独特性，创作城市文学也必须有作家独特的生活视阈与思考角度，作家应该努力寻找其独特的审美方式，在城市生活中去发现美描写美，即使对于城市生活中丑陋事物的描写，也应该有作家的立场，对于美的礼赞，对于丑的针砭，无论如何城市文学的“美”也必然是建筑在“真”的基础上的，任何虚假的创作必定不可能是“美”的。

　　讲好城市故事，首先必定要熟悉城市生活，熟悉城市人；其次必定要在观察生活过程中有所发现有所思考，虽然文学创作并非需要去解决问题，但是思考问题展现问题是必须的；再次必须有能够引人入胜的故事，读者通过对于城市文学作品的阅读，可以了解他们不了解或者了解不够的生活，甚至能够激发读者的思考，能够给予读者以某些艺术的享受和启迪。

　　中国社会科学网记者 张杰