张协的诗今存10余首。它们或写羁旅乡关之思，或咏高蹈遁世之志，或拟闺中怀远之情，其内容大抵抒发当时士大夫多愁善感的情怀，而在艺术成就上颇有独到之处。与张协同时的诗人如陆机、潘岳等都着意描写自然景物，不乏佳句。但若论琢辞精美而不失其自然，当首推张协。他的诗境一般比较凄婉，语言清拔；其笔力较弱，但象“借问此何时，蝴蝶飞南园”，“羁旅无定心，翩翩如悬旌”等句，尚有质朴之气。后来陶渊明田园诗的悠雅淡远之韵，谢灵运、鲍照山水诗的幽远奇峭之景，在张协的诗歌中也时见端倪。《杂诗》十首是张协的代表作。其最突出的特点是采用白描的手法来写景。如其三“腾云似涌烟，密雨如散丝”句，形象地描绘出一幅青云迷漫、细雨蒙蒙的烟雨图；其四“密叶日夜□,丛林森如束”句,勾勒出寒风萧瑟、落叶飘零的典型秋景；其二“龙蛰暄气凝，天高万物肃”,写出秋天的高远清虚,意境与陶渊明诗“露凝无游氛，天高肃景澈”颇为相似。这些诗笔法洗练、色彩素淡，往往是寥寥数语，便写出景物之神，与陆、潘之作的富艳、铺陈很不一样。所以《诗品》评论张协的诗歌说：“文体华净，少病累，又巧构形似之言”。写景洗练而传神，正表现了张协在语言提炼方面的工力。这一点与他同时代的人相比，是非常突出的。后来论者对此非常推重，如何焯说：“诗家练字琢句，始于景阳，而极于鲍明远”；刘熙载《艺概》也说：“景阳诗开鲍明远。明远遒警绝人，然练不伤气，必推景阳独步。”在《杂诗》中，张协善于采用写景抒情的方法来创造幽寂的意境。如《杂诗》中的第一首“秋夜起凉风”，从内容上看，此诗和曹丕的《燕歌行》、曹植的《七哀诗》“明月照高楼”类似，都是写思妇的幽怨。但在表现手法上，二曹多采用叙事的方式直陈心曲，而张协则着重通过景物描写以渲染凄凉气氛，衬托思妇的心理状况,尤其是“房栊无行迹，庭草萋以绿。青苔依空墙,蜘蛛网四屋”四句，虽然纯写景物，却把思妇怀人、望眼欲穿的神态及内心苦楚，非常细腻地表现出来了。其三写烟云密布，细雨蒙蒙：“腾云似涌烟，密雨如散丝”；其四写寒风萧瑟，落叶飘零：“密叶日夜疏，丛林森如束”等等。用笔清新洗练，淡雅传神。再如第四首“朝霞迎白日”也是通过景物描写表达出诗人对岁月流逝的焦急、惆怅之感。《杂诗》10首不仅长于写景，而且注重写景抒情，创造出一种幽寂的意境。如其中“秋夜起凉风”是一首思妇诗，“房栊无行迹，庭草萋以绿。青苔依空墙，蜘蛛网四屋”4句，景物描写构成了诗中典型的物候环境，有力地衬托出思妇怀人、幽怨悲凉及其缠绵悱恻的相思之情。情景交融，使他的诗歌具有隽永之味。

　　张协的赋今存 6篇，多系残篇，仅《七命》较完整。据《晋书·张协传》,此赋作于永嘉年间,屏居草泽之时。它的章法结构皆拟枚乘的《七发》、傅毅的《七激》、曹植的《七启》等,但辞藻更为精美，与其诗歌一样,也显示出“巧构形似之言”的特色。此赋的最后一段，徇华大夫向冲漠公子陈说“皇道昭焕，帝载缉熙”，冲漠公子方欣然表示不再遁世。这显然是从反面说出作者屏居草泽，实缘于世风不淳，世道颠沛。明代张溥辑有《张景阳集》，收入《汉魏六朝百三家集》中。