日本艺术家奈良美智作品《YR.CHILDHOOD》以1972万港币的成交价刷新其世界拍卖纪录。　小小供图

　　近日，香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖”在香港收官，本场94件拍品最终成交80件，成交率约为85%，总成交额约为5.95亿港元。以往该专场都以中国当代艺术为重头，但这次仅推出9件中国当代艺术家的作品，而把压轴大戏的砝码加在了日韩艺术家身上，且后半场30余件全部为日本具体派的作品。佳士得对当代艺术的布局以及对“泛亚洲”概念的做法让业内人士产生质疑，不少内地艺术圈从业人员表示“看不懂”。尽管成交率还算不错，但不少为低估价成交，在资深藏家李苏桥看来，这场“试错”没有看到可持续的前景。　　　　　　　　　　　　　　　

　　佳士得重推泛亚洲概念

　　继去年秋拍上日韩艺术家的出彩表现后，今春香港巴塞尔艺博会、香港苏富比春拍中日韩艺术家的作品明显增加，且交易的情况还算不错。而做到极致的无疑是这一次佳士得春拍，这种对“泛亚洲”概念的激进做法，主要表现在这一季当代艺术晚间拍卖的布局上，奈良美智、白发一雄、金焕基、李禹焕等均有多件作品上拍，日本具体派的30余件作品占据了夜场三分之一的份额。尽管整体数量再创新高，但相比之下中国艺术家的拍品数量反而有减无增，引发争议。

　　至于夜场拍卖结构作出重大调整的原因，佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元称，“第一个目的是呈现亚洲艺术新鲜能量的同时展现其多元化；第二是借以抽象的主题与西方的收藏家架起一座桥梁，所以在这种策略下大胆地应用了这种方式”。