●为什么新文学常常表现人与城市的疏离？

　　●城市文学为何着力于日常生活的铺陈？

　　●文学如何构建人与城市的亲密关系？

　　●从《海上花列传》到《长恨歌》，城市文学还有哪些可能？

　　一种城市“口吻”？

　　中国现代文学里的“城市”是个与“乡土”相对的概念。城市被新文学“觉知”，是从切身具体的人际关系的变化开始的。以韩邦庆的《海上花列传》为例，一部由几十场宴会支撑、结构的作品，场景频繁变换，人物进进出出，作者却懒得交待其身世背景，顾自叙说下去。初读者常觉一头雾水，非要待到对陌生变动的面孔渐渐麻木了，方能进入《海上花列传》的世界。而这岂非城市的一种特质？为完成某件事或实现某个明确的目的，人物集结聚会，事散人散，实无必要了解对方来历或费神记住其面目。至于环境么，那不过是个办事场所而已。

　　这让人不由自主地怀念起老套的章回体小说，后者在人物出场之际总要铺垫一下。不仅是为了阅读的通畅，或遵循章回叙事的成规，恐怕还有乡土礼俗惯性的潜在作用。费孝通讲，乡土社会“是一个熟悉的社会，没有陌生人的社会”，那里的人们天然倾向构建熟悉的环境氛围。或许可以把章回体中详细的人物介绍与乡里人见面时热络的“唠家常”叠合起来观察体会：后者作为农耕社会的交际原则或礼仪，并非要触犯你的隐私，而是想经营一种“有机的团结”，让彼此摩挲浸润在“熟悉”里。以此看《海上花列传》，在抽离土地、无视环境变化的人际交往中，能依稀触摸到城市的现实纹理，而叙述人处变不惊、流畅故我的声腔口吻表明，这似乎已是个老到的城里人了。