导读：如果一个故事可以凭借鼓膜的共振流进人们的心里，如果可以用耳朵叩开文字符号组成的意象世界，阅读行为会延伸出怎样的可能？随着移动互联网时代的到来，“有声书”也跃出了传统的电台广播、CD光盘的范畴，为人们的阅读生活开辟了新的路径，也为传统出版业提供了新的机遇。

　　青阅读记者采访了数家出版机构和有声书服务商，试图寻找故事与声音交织的拐点。总的来看，与国外付费下载、有明确盈利模式的有声书出版不同，我国的有声书产业还比较初级，无论持有内容的出版商还是推送有声读物的网络平台，都处于摸索阶段。而且，我国的互联网用户所习惯的“免费”，使得有声书在中国面临的状况更为复杂，需要探索新的路径。

　　有声书读者：为什么选择听书？

　　亚马逊旗下的海外大型有声读物发售商Audible的首席执行官唐纳德·卡茨这样说起自己创办公司的初衷：“我自己写作20年……我发现若能善加利用平常一些空闲时间，我可大幅增加我的阅读时间，当初就是因为这样而成立了Audible.com。”他致力于通过有声读物实现口头叙述和数字化变革的无缝对接。在一次访谈中他说：“别忘了，我们童年最难忘的乐趣之一就是有人读书给我们听，这是段温暖和奢侈的经历。”

　　相比海外有声书市场的繁荣，中国的有声书产业刚刚起步，鱼龙混杂，发展出一定规模，但还未获得市场的广泛认同。目前，我国有声书的主力消费人群可以分为三类：

　　第一类是受文本阅读条件限制的读者群，如有车族、老年人、家庭主妇、健身者。作家马伯庸曾发微博分享关于有声书的体验：“我现在上下班经常堵在路上，一堵一两个小时，所以听书比看书还多。”编剧柏邦妮也说：“现在我很多时候是手机阅读，网络阅读，有时听有声书，也挺好，不必拘泥形式。”

　　第二类是缺乏文本阅读能力的读者群，如盲人、幼童、有阅读障碍的人群。上海电影译制厂的配音演员狄菲菲曾为年幼的女儿录制睡前故事《白雪公主》，让出版人张立宪萌生出为小朋友制作有声读物的念头。

　　第三类是单纯对有声读物感兴趣的人群，他们具备阅读纸质书的条件，但有“听书”的兴趣，如容易接受新鲜事物的年轻人、受过高等教育，有过海外留学经历，热爱阅读的群体。美食家蔡澜曾发表博文盛赞Audible制作发行的有声读物，认为可以在长途旅行中借此充实自己。